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作品介绍法为人作画如出一辙，他是一位性情中人，率直、真诚、豪放、大气。他的画几乎是春天的代名词，他的画笔无时无刻不在对“满园春色关不住”这一古典意境作千姿百态的诗化诠释。他用画笔写诗作赋，吟诵自然四季，热烈、昂扬、缤纷、繁复、喧闹，他每一幅画都是一道缤纷绚烂的视觉盛宴，更是水墨色彩酣畅的舞蹈。
　何水法由工入写，工写融通。画意笔时，自能胸有成竹，笔无妄下，豪放中不失精微。在强调整体气势的同时，何水法注重某些细部的精到，譬如他很注意花卉出梢的秀丽，枝干大笔直扫，至梢头几笔又十分讲究，似不经意中透出苦心经营，远取其势，近取其质，而达到整体讲求大势，局部严谨准确，磅礴寓精微的视觉效果。对此，陆俨少先生盛赞何水法由工入写“因此而放笔直扫，拓为意笔，可医近世无根少蒂之病。”陆老之言，朴素平实地点明了何水法大写意花鸟画之成功的妙谛。
　大胆用色、精心用色，是何水法先生写意花鸟的特色。何水法先生突破了世代相传的“水墨为上”、“以素为贵” 的清规戒律。大写意画家中，近代擅长用色的有吴昌硕、齐白石，但齐白石主要是用固有色，吴昌硕是用中性颜色。何水法先生用色比较丰富，他用色在单纯中求不单纯，达到单纯而不单调的丰富的艺术效果。他喜用亮丽的颜色，常集敷染、点染、烘托、泼彩于一体，他深知画面的雅俗不在用色而在用笔，每每于色彩中调入花青、淡墨以消解中和，并以用墨的笔致来用色，故色不碍墨、墨不碍色，色墨辉映，浑然苍茫，虽明丽鲜艳而不失于浮俗，沉厚稳重而不流于郁滞。
　何水法还妙于用水，常借助泼水起到笼罩画面作用，使画面墨沉淋漓，韵致生动。作画时他准确地把握住水与墨、水与色以及画面水分之干湿和运笔速度快慢之关系，从而出现水墨交融、色墨辉映的神妙境界。
　何水法作品中的更重要特点，则表现在他的构图方面。何水法经多年探索渐进积累的基础上，创造性地形成富于个性、视野宽广的繁密二体写意花鸟画图式。画面的结构繁复而有序，笔法奔入而有节，色墨粲然，玲珑剔透，创造了充满激情和浪漫感性的，但又是全然中国风格品味的现代大写意花鸟画艺术。
　笔墨当随时代，在何水法的画中，既有传统，又不满足于传统；既有创新，又未走得太远。在传统与创新的两翼中架起艺术的桥梁，使自己的艺术在两翼的兼顾中，体现笔墨的深厚性，以展示中国艺术笔情墨韵的独特表现力与美感，对笔墨元素的深刻认识与理解使他的作品产生了耐人寻味的内涵以及有意味的笔墨结构。墨色的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感，都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继承。

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